No era exactamente una maleta. Más bien eran tres cajas, hechas cuidadosamente a mano, con pequeñas cuadrículas de cartón en el interior. En cada uno de los compartimentos había negativos enrollados, con imágenes de la Guerra Civil Española. En 1995, el cineasta Benjamin Tarver heredó casi por casualidad 4.500 negativos inéditos de la guerra que marcó el fin de la república española y el establecimiento de una dictadura que duraría casi 40 años. Se trataba de fotografías realizadas por los fotoperiodistas emblemáticos Robert Capa, Gerda Taro y David Chim Seymour que no salieron a la luz pública hasta 2007.
El documental La maleta mexicana, que se puede ver esta semana en Nueva York en el festival Impugnando la Impunidad, narra el periplo de la maleta que escondía los valiosos negativos que Capa y sus dos compañeros tomaron durante 1936 y 1937 en España. Más allá de dirigir el documental, Trisha Ziff jugó un papel clave en conseguir que estas fotografías llegaran a manos del Centro Internacional de Fotografía, el ICP, y que ahora se están exponiendo por primera vez en España, en el Museo Nacional de Arte de Catalunya. El ICTJ aprovechó la proyección de La maleta mexicana para hablar con Ziff sobre el rol de estas fotografías en la memoria histórica de España y de cuál es el estado actual de esa búsqueda por recuperar una parte de la historia que lleva más de 70 años silenciada.
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[Descargar](/sites/default/files/Ziff-ICTJ-podcastSP-011111.mp3) | Duración: 10:39 | Tamaño del archivo: 10.2 MBZiff explora las fotografías y a los fotógrafos que las tomaron, pero también los dota de contexto a través de las historias de sus protagonistas, ya que la directora entiende el viaje de los negativos como “un símbolo de los exiliados de España a México”.
Las negociaciones entre el ICP y Benjamin Tarver se alargaron más de una década. “No era una cuestión de dinero”, insiste Ziff, quien hizo de intermediaria. “Lo importante era qué opina la gente en México que ayudó a España en esos momentos”. Llevar los negativos a Nueva York fue una decisión “controvertida”, explica a Ziff, pero en cualquier caso correcta si se tienen en cuenta las leyes internacionales de los derechos de autor.
La directora considera que la relación que tiene la sociedad española con respecto a su memoria es “muy contradictoria”. Por una parte, la exposición de las fotografías, como actividad cultural, ha recibido mucha atención. Sin embargo acciones más directas, como la apertura de fosas comunes, están paralizadas. Ziff dice que “en España, hoy, todavía hay una fuerte represión con respecto a la memoria”.
Ziff confiesa que las reacciones sobre el documental en España la han sorprendido. A diferencia de otros países, algunos españoles fueron muy críticos: “porque yo soy una extranjera, mi español es más o menos...” La directora británica percibe en España “una reacción que dice ‘esta guerra ahorita es nuestra’”. Y se pregunta por qué, si durante la Guerra Civil hubo la participación de muchos países, “hoy no es posible participar en discursos de este momento”.
